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束着一撇小胡子，头戴圆顶硬礼帽，身穿窄小破旧礼服、特大的阔裤子，手持一根拐杖，差利·卓别灵以流浪汉形象，一派绅士的气度，古道热肠的内心，成为默片时代的喜剧巨匠，他所拍的《摩登时代》、《淘金记》、《城市之光》、《大独裁者》均成为不朽的经典。而冷面笑匠巴士达·基顿擅以惊人的奇观影像、危险的动作和冷冰冰的扑克表情制造喜剧效果。两位喜剧巨匠，一热一冷，将默片美学发挥到极致，观众将可在九月及十月期间，在大银幕上重温他们精湛的喜剧演出。
由康乐及文化事务署电影节目办事处主办，资深电影人罗维明策划的「世界电影经典回顾2011─差利·卓别灵与巴士达·基顿」，将于九月二日至十月二十三日在香港电影资料馆电影院、香港太空馆和香港科学馆演讲厅，放映两位巨匠的二十六部经典电影。
选映十四出差利的影片包括他以流浪汉形象示人的《狗的一生》（1918）、《差利与小孩》（1921）、《有闲阶级》（1921）、《淘金记》（1925）、曾获首届奥斯卡金像奖四项提名的《大马戏团》（1928）、浪漫感人的《城市之光》（1931）和向工业文明提出控诉的《摩登时代》（1936），还有差利当兵乌龙百出的《从军记》（1918）、演农场小子的《光明面》（1919）、作为四口之家主人的《快乐的一天》（1919）、监狱逃犯变传道人的《朝圣者》（1923）、差利首部声片《大独裁者》（1940）、获奥斯卡金像奖最佳原著剧本提名的《华度先生》（1947）及与基顿同台演出，并荣获奥斯卡最佳原创音乐奖的《舞台春秋》（1952）。
火车是基顿最得心应手的大道具，是次放映他的十二出影片中，《代罪羔羊》（1921）、《待客之道》（1923）和场面浩大的《将军号火车》（1926）都与铁道扯上关系。其他选映电影包括基顿以船为道具的《小船》（1921）、《航海家》（1924）和《船王之子》（1928）、以组件屋为道具的《一星期》（1920）、改编自舞台剧的寻找新娘故事的《七个机会》（1925）、飞檐走壁的警匪追逐片《差人》（1922）、动作场景连接得天衣无缝的《小福尔摩斯》（1924）、基顿一人分饰九角的超现实影片《剧院》（1921）及一人分饰三角的《三代》（1923）。
是次回顾展亦特别放映默片时期另一以身手灵活见称，笑匠神经六（夏劳·哀）的代表作之一《平安是福》（1923）。神经六以戴眼镜的邻家男孩形象示人，近于日常生活的角色使他表演危险动作时更让人捏汗。在《平安是福》中，他爬上百货公司外墙的大钟，手握指针半天吊的场面最为经典，成龙在《A计划》中也有类似场面。
想深入体会为何差利及基顿的多部经典可以历久常新？他们对电影人有何影响？三场大师深造班：九月十七日的「从差利到基顿─冷喜剧和悲喜剧之表现方式」、九月二十四日的「行动最实际，斋讲最湿滞─从差利与基顿到成龙、吴宇森与杜琪峯」及十月八日的「喜剧已死」，分别由电影编剧林超荣、牛津大学出版社副总编辑林沛理及文化研究博士陈嘉铭主讲。每堂费用八十元，课堂分别于三个周六下午二时三十分在香港文化中心行政大楼四楼会议室（一）举行。
为配合放映，十月九日下午五时，于放映《将军号火车》后，罗维明联同影评人林锦波及郑传，在香港电影资料馆主讲「差利与基顿」座谈会。粤语主讲，免费入场。
电影史上第一位国际巨星差利·卓别灵爵士，一八八九年于伦敦出生，自幼在剧场打滚，表演生涯长达七十年。一九一○年他在美国巡回表演期间被基斯东片厂发掘，一九一四年初登银幕，以流浪汉角色迅速走红。他和格里菲斯、玛丽·璧馥和道格拉斯·菲滨氏，四位早期电影重量级人物组成联美影业公司，保持独立制作人的自主权，以抗衡势力日益膨胀的荷李活大公司。他以炉火纯青的喜剧感和电影技巧，把浪漫爱情、社会、政治批判种种元素结合，拍下多部经典作品。编、导、演以至配乐皆能的差利，是默片时代最具代表性的银幕人物。在声片时代，他依然自编自导自演，晚年更为他的默片配乐，重新发行，一九七七年于瑞士逝世。
差利在多出电影中以流浪汉身份窥觊世态炎凉的社会。在《狗的一生》中，他与机灵小狗合作击退坏人，赢得舞厅小歌女的芳心。他在《差利与小孩》中与孤儿相依为命，却被小孩的生母和警察追捕。《有闲阶级》中的差利一人分饰流浪汉和有钱人，讽刺贫富悬殊问题。流浪汉来到阿拉斯加淘金，被当成火鸡追杀，《淘金记》成为默片喜剧史上票房最高者。在《大马戏团》中，流浪汉被警察误认为小偷，逃进马戏团的演出中，结果成为全场注目的笑点。浪漫感人的《城市之光》是差利最叫好叫座的作品之一，流浪汉为助卖花女复明，千方百计找财路。还有《摩登时代》，流浪汉不再流浪，成为生产线上的一粒螺丝钉，手脚慢一点就被开除。
差利当兵自然乌龙百出，《从军记》是当时最成功的作品，叫好又叫座。在《朝圣者》中，监狱逃犯误打误撞成为牧师。一家四口出游，怎料出行不利，笑料百出，《快乐的一天》剧情简单，却让差利大展其默剧身手。《光明面》中有梦幻的田园生活，差利与动物大演对手戏，还加插了大量追逐闹剧场面，跟同期的默片笑匠一别苗头。选映三出差利的有声电影包括讽刺希特拉与纳粹德国的《大独裁者》；在《华度先生》中，差利首次演邪恶角色；他找基顿演他老拍档的《舞台春秋》回顾差利演艺生涯，亦是差利在美国拍摄的最后一部电影。
巴士达·基顿（一八九五至一九六六）出身于杂技表演家庭，三岁已随父母登台演出，自幼与危险动作为伴，练得一副惊人的身手。一九二○至一九二八年间，他自编自导自演，拍摄了三十部长短喜剧，其中《小福尔摩斯》、《待客之道》及《将军号火车》等，都成为影史上的经典。基顿的电影不重人物感情，而是以惊人的奇观及特别的影像来制造喜剧效果，他往往亲身上阵，冒着生命危险演出特技动作，和巨大的机械或自然现象，如火车、汽船、旋风或洪水对抗，在银幕上创造震撼的效果。他令人目瞪口呆的动作场面，与石头般冰冷，不动如山的面部表情配合，让人忍俊不禁外，更使他跻身最伟大的特技演员之列。
基顿喜欢以庞然巨物作道具，剧情每每险象环生却又化险为夷，比成龙的功夫喜剧早六十年。《代罪羔羊》中一列火车冲至镜头前，车头前坐着面无表情的基顿一幕，成为他标志的镜头。基顿与妻子、儿子和父亲合演的搞笑铁道之旅《待客之道》，一家人演一家恩怨事。《将军号火车》以美国南北内战为题，身材瘦弱的火车司机使出超人力量，追回被偷走的火车，还把敌军全部俘虏。影片当年上映并不受欢迎，加上浩大场面的支出，令基顿事业走下坡。影片至今被视为杰作，与《大国民》等并列为殿堂级电影。
船也是基顿的道具之一。《小船》中的基顿一家乘坐自制大船游船河，结果却倾家荡产。《航海家》中，他面对大海挑战，需要驾驭一艘近万吨的邮轮。《船王之子》是基顿最后一部独立制作的电影，最脍炙人口的一场是基顿在身后的房屋倒塌之时，他正好站在房屋的窗口位逃过一劫。成龙在《A计划续集》就重演了这一幕。《一星期》以组件屋为道具，房子组件被情敌乱调编号，变得奇型怪状，比任何后现代建筑更超现实。
破产商人为继承七百万美元遗产，要在二十七岁生日的七时前结婚，新娘在哪里找？《七个机会》中的惊人追逐场面，把基顿的特技人身手表露无遗。他在《差人》中表演飞檐走壁，是警匪追逐电影的示范作。《小福尔摩斯》可能是基顿最鬼斧神工之作，动作场景连接得天衣无缝，戏里戏外真假互动。基顿走在时代尖端的超现实之作《剧院》，一人分饰九角在剧院内闹出连番错摸笑话；基顿的首部长片《三代》，一人分饰三角，在不同时代为追女仔而跟对手比拼。
《淘金记》、《大独裁者》、《华度先生》及《舞台春秋》为英语旁白或对白，设中、英文字幕。其余影片均为默片，设英文插入字幕。
电影节目票价五十五元。电影门票及课程券现于各城市电脑售票处发售，设六十岁或以上高龄、残疾人士、全日制学生及综合社会保障援助受惠人士半价优惠。信用卡电话购票：二一一一 五九九九。网上订票：www.urbtix.hk。
节目查询：二七三四 二九○○，节目及折扣优惠详情可参阅于各城市电脑售票处备取的节目单张或浏览网址：www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/filmprog/chinese/programmes.html。
完
２０１１年８月１５日（星期一）
香港时间１６时５６分
