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诗人导演费穆的久佚名作《孔夫子》，去年放映初修复版，引起热烈回响，今年将放映最新修复版本，并特别选映费穆的多部电影，让观众从美学经典《小城之春》，他早期电影《天伦》及徽班名剧《斩经堂》等作品中，回顾这位在美的历程上踽踽独行的电影艺术家。
香港电影资料馆为配合「第三十四届香港国际电影节」，特别筹办「诗人导演费穆」专题，精选费穆导演、编剧及改编自他原著的电影，於三月二十六日至四月四日电影节期间，在电影资料馆电影院放映部分场次，并於四月九日至五月二日放映其余场次。
选映的影片包括令人心醉，历久弥新的《小城之春》，迄今留存下来费穆最早期的作品《天伦》，周信芳代表作之一的《斩经堂》，梅兰芳主演的《生死恨》，顺手拈来皆是戏的《前台与后台》，走在时代之先的《狼山喋血记》，充满实验美学尝试的《春闺断梦》，三角恋爱故事《世界儿女》，以及他病逝前编写的《江湖儿女》等。
为配合费穆电影放映，在三月二十七日（星期六）下午五时，放映《前台与后台》及《斩经堂》后，电影资料馆节目策划何思颖及影评人黄爱玲将於资料馆电影院主讲「费穆的电影艺术」座谈会。粤语主讲，免费入场，座位先到先得。
《孔夫子》（1940）是费穆的重要作品之一，虽拍摄於上海，其拍摄念头却在1938年孕育於香港，遗失近大半世纪的硝酸影片近年在香港寻回，彷佛冥冥中注定。去年放映修复初本，在不同层面上获得各方的热烈讨论，电影资料馆根据科学鉴证和文献资料，将该影片被发现时所剪掉的9分钟零碎片段，重新安插在原来只有87分钟的修复初版里，展现该片最完整的面貌，亦让观众审视电影保育与文化承传的关系。
《孔夫子》的重现和修复，不但填补了中国电影史上的一个空白，亦丰富了对费穆电影的研究。新修复版本将於四月二日下午六时在香港文化中心大剧院放映，并设映后谈，由黄爱玲、何思颖、影评人舒琪及资料馆修复员劳启明分享电影修复。而另外两场则於四月十七日和五月二日下午二时半在资料馆电影院放映。导演田壮壮，专栏作家毛尖亦将在四月十七日放映后，在下午四时半举行的「费穆的孔夫子再探」座谈会上与观众深入探讨该电影。《费穆电影 孔夫子》一书将於电影放映期间出版，书内载有费明仪和金圣华撰文追忆父辈的光影故梦，及多位文化工作者分别从历史、美学、音乐、文化角度探讨此影片的文章。
1906年生於上海，出身书香门第的费穆，对中国传统文化艺术很有素养，由於中学时期就读法文高等学校，令他对西方文化早开眼界。在中国电影史上，他是少数视电影为严肃艺术的导演，对这门新兴媒介有独特的看法，并生色地体现在其作品中。同期大部分中国导演都深受美国荷里活电影的影响，他的作品却更接近欧陆的味道，舍高潮迭起的戏剧性而取平淡幽深的情感浮动。
费穆对女性的内心似乎特别敏锐，拍了多部描绘女性生存状态的影片。而被誉为中国百年电影十大华语电影之首的《小城之春》（1948），费穆与角色之间的那份彼此相契、知遇知心的感觉，在喧闹烦躁的今天，更令人动容。费穆让观众随着已与丈夫分房而睡的妻子的思绪，走进她的私人空间，几可听到她的心跳声。是次回顾展亦放映了费穆弟弟费鲁伊导演的《关在屋子里的人》（1960），该片可说是《小城之春》变奏之作，可看到影片构思时处处以其兄的作品为出发点，将江南小镇移到澳门，作品充满欧陆味，锐意创新和风格化的形式探索与其兄的作品同样大胆。
在费穆的作品中，《天伦》（1935）是迄今观众所能看到最早期的一部，亦是他从默片过渡到声片的关键作。影片除描写三代父母子女的伦理关系，亦渗透了西方基督教义中的博爱精神。作品的影像风格丰富多姿，流露着自信的创作活力，并贴切地以国乐搭配，足见他对电影中的声画元素相当敏感。是次回顾展将放映两个片长不同，均是1936年发行的美国版本，由美国片商重新剪接翻印，音乐重配，中英文字幕也进行了修改。片长47分钟的是由英国国家电影电视资料馆重新发掘出来的缺本，另一65分钟录像版本则由澳洲的米高．甘比於1995年在美国一间录像店里偶然寻回的。
费穆醉心舞台艺术，从徽班名剧《斩经堂》（1937）到梅兰芳改编自明代传奇「易鞋记」的京剧《生死恨》（1948），他一直对旧剧电影化进行实验，探讨中国传统艺术里那种虚实相应的辨证关系，以优美的画面，灵巧的剪接，运用舞台的风格化去呈现情感的真实，探索戏曲和电影的融合。
喜剧小品《前台与后台》（1937）据说是费穆在摄制《斩经堂》时，「因女主角更迭而一度停止拍摄，﹝遂﹞利用现成的布景和衣箱」拍摄而成的。虽是急就章，但费穆的剧本紧凑有趣，以平行剪接交待「前台」与「后台」两个不同的空间──当家花旦扭计罢演，戏宝《霸王别姬》有王无姬，前台的跑龙套拼命拖延时间，后台班主则急如热锅上的蚂蚁，台前台后均弄得乱烘烘。
以寓言叙事发出抗日的呼声，黎莉莉主演的《狼山喋血记》（1936）被公认为中国首部国防电影，甚具现代性。山村野狼光天化日下横行，人与狼及人与人之间的冲突，推向村民团结打狼的高潮。片中纯熟运用大远景和人的特写两极镜头的切换，自然环境与人的心理作对比及呼应。
短片《春闺断梦》（1937）是集锦片《联华交响曲》中的第二段，费穆在短短的篇幅里做了极具实验意味的美学尝试。两位年轻女子做了三场恶梦，梦境均充满了象征意味。全片没有对白，光影对比强烈，人物造型夸张，看来富德国表现主义的味道，底子里却流着中国传统文学的血脉。
根据费穆原著，由奥地利导演贾克．佛莱克摄制的中西合作《世界儿女》（1941），为一段三角恋爱故事，两名青年同时爱上了一名孤女，其中一人去抗战，数年后三人重逢，决定忘记儿女私情。故事中人物情义两难的处境，具备了《小城之春》的原型。《江湖儿女》（1952）是费穆为龙马影业编写，未竟病逝之作，由朱石麟导演完成。南来的忠义技术团艰苦经营，在街头卖艺又被流氓欺压。韦伟、李清及刘恋演出前均随杂技团受训一年，施出浑身解数。
《孔夫子》票价四十元，其余影片票价三十元，设六十岁或以上高龄、残疾人士、全日制学生及综合社会保障援助受惠人士半价优惠。於电影节期间放映的电影售票安排，将按「第三十四届香港国际电影节」订票方式於二月二十八日至三月六日接受邮购订票，亦可於二月二十八日至三月十日在电影节网页（ www.hkiff.org ）上订票。门票於三月十一日起於城市电脑售票处发售，网上订票： www.urbtix.hk ，三月十二日起的留座热线：二七三四 九○○九。
查询电话：二七三九 二一三九／二七三四 二九○○，节目详情可参阅《第三十四届香港国际电影节节目及订票手册》或电影资料馆出版的第五十一期《展影》或浏览网址： www.filmarchive.gov.hk 或 www.lcsd.gov.hk/fp 。
完
２０１０年２月２６日（星期五）
香港时间１０时００分
