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「电影史可分成高达之前的电影，和高达之后的电影」 ── 导演杜鲁福
「高达超越并深深影响所有人，但并非透过他成功之路，而是延续他独有的路线，一条积极进取但非主流的线，一直是断裂、曲折、地下的路线」 ── 法国思想家吉尔．德勒兹
法国电影大师尚-卢．高达（Jean-Luc Godard），是法国电影新浪潮中最重要的创作者，至今导演作品超过90部。他的作品前卫、富实验性、打破传统结构常规；他触觉敏锐，关心社会问题，敢於表达政治立场，透视事件的核心；他的电影见证时代，历久常新。
为纪念法国电影新浪潮五十周年，由康乐及文化事务署电影节目办事处主办，资深电影人罗维明策划的「世界电影经典回顾2009」系列节目二，将以「尚-卢．高达」为专题，在香港电影资料馆电影院、香港科学馆和香港太空馆演讲厅，将他早期至晚年，由一九五七年至二零零四年共31部不同风格的经典作品，於九月四日至十月四日及十一月六日至十一月二十九日放映。
放映的电影包括令高达声名大噪的首部长片《断了气》，颠峰之作《我的一生》，令人感动的科幻电影《阿尔伐城》，被视为他最重要的作品之一的《轻蔑》，刻划女性情感、香港首次公映的《已婚女人》，开心欢乐的《女人就是女人》，黑帮犯罪片《不法之徒》和《狂人彼埃洛》，关心社会的《我所知道她的二三事》、《中国女》、《周末》、《一加一》、《英国之声》、《一切安好》、《第二号》和《此处与彼处》，回归正统电影制作模式的《慢动作》和《激情》，富争议性之作《万福玛利亚》，具自传色彩的作品《高达十二月自画像》、《芳名卡门》和《誓不低头》，以及综观二十世纪电影历史的《世界电影（众数）史精选》等。
为配合是次放映，九月二十日（星期日）下午五时，在放映电影《断了气》和《莎乐蒂与男友》后，影评人皮亚、王勋及罗维明，将在香港科学馆演讲厅主讲「尚-卢．高达」。粤语主讲，免费入场。
高达於一九三零年出生於巴黎的富裕家庭。在大学主修人类学，经常流连於电影资料馆和电影会，因而结识了一群志同道合的电影发烧友，如伊力．卢马、积葵．利维特和法兰索瓦．杜鲁福。一九五零年他开始在卢马的电影评论杂志《电影公报》中定期写稿，首篇长文为《迈向政治电影》。其后他更成为著名影评人，他文字精练，观点过於哲理，读者都不易理解。他四篇影评的代表作：《迈向政治电影》、《什么是电影？》、《蒙太奇，我的忧虑》和《由古典组合结构的辩护和说明》更是他日后电影风格与美学理念的根源。
一九五四年，高达把在水坝工作的经验拍成首部短片《水坝工程》，展开他的导演之路。他的短片《大名柏德烈》（一九五七年）洋溢罕见的浪漫谐趣。《水的故事》（一九五八年）本属杜鲁福，高达把弃用片段重组成短片。《莎乐蒂与男友》（一九五八年）是他与尚-保罗．贝蒙多首次合作。他从电影《历劫奇花》（一九五八年）得到启发，采用杜鲁福只写了15页的剧本，花了四星期时间，以有限资金完成了以不按常规拍摄的自由风格、影响深远的他的第一部长片《断了气》（一九六零年），由於他的创新电影理论及潇洒的导演手法，大受当时新一代影迷欢迎，影片更获一九六零年柏林影展最佳导演银熊奖。
他与前妻安娜．卡莲娜合作的作品《我的一生》（一九六二年）可谓法国新浪潮最重要的作品之一。12个段落式、不同风格的故事，把落泊女子的一生娓娓道来，高达处理手法令人耳目一新，每次看来均历久常新。影片获一九六二年威尼斯影展评审团特别大奖。同是卡莲娜主演、高达早期歌舞连场的纯爱电影《女人就是女人（一九六一年）可能是他芸芸作品中最开心、有趣的电影。影片后来成为不少年青电影人创作的缪思，更於一九六一年柏林影展中勇夺最佳女主角银熊奖和特别大奖。写情是高达的强项，刻划女性情感的《已婚女人》（一九六四年）洋溢文艺气息与诗意。金发美人碧姬．芭铎主演的《轻蔑》（一九六三年）是他第一部高成本制作，亦是他的第二部杰作。靓人靓景，他出奇地安分守己说故事，影片既深情也哀痛，既轻蔑资本家的行为，也轻蔑人对感情的无力。
荣获一九六五年柏林影展最佳电影金熊奖的科幻片《阿尔伐城》（一九六五年）是高达进入电影政治革命时期前，最后一部「循规蹈矩」说故事的杰作。令人感动的是他将犯罪电影、科幻动作片和感人的爱情集於一身，无须特技，却出神入化地以声、影、剪接把巴黎变成高压的科幻都市，他挥洒自如的驾驭，见证了他创作力的高峰。
仿美国低成本的犯罪片之作《不法之徒》（一九六四年），实验味道浓厚，叙事方法自由即兴，两男一女载歌又载舞，尽现年轻一代浪荡的生涯。在《狂人彼埃洛》（一九六五年）中，高达把黑帮犯罪片变成出走鸳鸯的悲剧下场，影片拼贴出年轻人充满愚昧与矛盾的世界，一九七八年更被法国凯撒电影大奖票选为法国历来最佳电影第6位。
六十年代中期，法国社会、哲学与思潮都发生重大变化，高达以字幕、符号与旁白来讨论、批判或阐明当时社会、政治等状况。他在一九六七年连续拍下三部政治意味浓厚的作品：《我所知道她的二三事》（一九六七年）、《中国女》（一九六七年）和《周末》（一九六七年），前者用一杯咖啡的特写去表达茫然、空洞和宇宙，更建立了他的个人商标。高达接受英国制片邀请，制作滚石乐队及西方音乐文化的纪录片《一加一》（一九六八年），他直言影片不由自主，他把零碎片段剪辑，并插入黑人革命份子宣言、法西斯主义号召者宣扬希特拉等具政治意味的片段。
巴黎五月革命之后，高达展开了他电影的另一阶段，把社会运动思想注入其电影作品。他与尚-比亚．哥连合组「芝格．维托夫电影小组」走访不同地区，拍摄以反资本主义及阶级生活为主的电影。除《英国之声》（一九六九年），由珍．芳达和伊夫．蒙丹主演的《一切安好》（一九七二年）企图刻划六十年代终结后西方社会现状，工人运动及社会动荡等，两片的政治宣传味浓。后者更获一九七三年柏林影展新电影论坛Interfilm大奖。而《此处与彼处》（一九七六年）则为他最后一部政治宣传电影。
踏入八十年代，高达回归较正统的电影制作模式，可是仍有争议之作，如被当时罗马教廷宣布为亵渎教理的《万福玛利亚》（一九八五年），同场会放映他晚年情伴安-玛利．梅维尔的《玛利之书》。回归商业之作的《慢动作》（一九八零年）以多个慢镜头表达角色动作和情绪，依莎贝．雨蓓饰演妓女，演来淡淡然却入木三分，影片获一九八一年法国凯撒电影大奖最佳女配角（娜塔莉．贝雅）。
《高达十二月自画像》（一九九五年）与《芳名卡门》（一九八三年）均是高达具自传色彩的作品。年届65岁的高达在拍摄前者时，面对镜头替自己的电影人生作深切反思，尝试描绘出他的工作、思考方式和他感兴趣的音乐、电影、文学与哲思。而他在后者则自导自演卡门的舅父，影片还有室乐团演奏贝多芬四重奏，声音、画面、故事与插入片段互相交织、辩证，影片获一九八三年威尼斯影展最佳电影金狮奖。二十世纪电影历史面貌是何等模样，应如何反思？《世界电影（众数）史精选》（二零零四年）从艺术、政治、电影与电视、菲林与数码影像发展等不同范畴，回顾二十世纪电影历史。
《断了气》、《已婚女人》、《中国女》、《万福玛利亚》、《侦探》均设中、英文字幕，其余电影为法语或英语对白，英文字幕；而《一加一》、《英国之声》则为英语对白，不设字幕。
《一切安好》、《第二号》、《芳名卡门》、《万福玛利亚》、《侦探》、《算我唔好彩》为三级影片，只准十八岁或以上人士观看。
门票现於各城市电脑售票处发售，票价五十元；另设六十岁或以上高龄人士、残疾人士、全日制学生及综合社会保障援助受惠人士半价优惠。订票热线∶二七三四 九○○九；网上订票∶www.urbtix.hk。节目详情及折扣优惠可参阅於康文署辖下表演场地备取的宣传小册子。查询电话∶二七三四 二九○○，网址∶www.lcsd.gov.hk/fp。
完
２００９年８月２０日（星期四）
香港时间１９时１６分
