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七十年代中是香港电视文化的丰收期，由於竞争激烈，无线电视设立菲林组，用电影方式拍摄电视片，并给予很大的创作自由，吸引了不少热爱电影的青年投身其中，竞相磨练，作品充满活力，多位电视制作人更成为其后推动电影新浪潮的中坚份子。谭家明是其中最耀目的电视制作人之一，其作品风格强烈，不论是重文艺性的《七女性》、全年最高收视节目《CID》、悬疑性甚浓的《13》、充满真实感的《北斗星》和《小人物》及以电影明星挂帅的《群星谱》，均充满创意。
为让观众重温谭家明导演投身电影圈前的电视作品，香港电影资料馆於九月十九日至十月十二日，举办「荧幕新潮－谭家明的电视影片」，在电影院放映二十套谭家明在一九七五至七七年间制作的电视片。从编、导、剪接到配乐，他都全程参与。当时虽是制作电视节目的新人，他已能掌控自如，个性风格渐现。
配合是次放映，电影资料馆亦会於九月二十七日下午四时三十分，放映《小人物：阿唇的故事》后，举办「对话 － 谭家明」，由谭导演现身说法，与今次专题策划人罗卡、评论人和观众交流心得。活动以粤语进行，免费入场。
七十年代的香港从社会到文化、媒体都起着根本性的变化。新兴的电视率先引入世界新潮流，谭家明和同代的其他电视人都尝试吸纳西方现代思潮，根植於本土进行创作。他的先锋性在於善用现代影音语言去表达他对当代社会的感受。
他力图摆脱传统通俗戏剧的程式，尝试用散文、诗以至日记的文体，通过影像与音响或音乐，而非戏剧语言去抒发情感。这新的表达手法，当年曾引致误解；或认为他险走偏锋、曲高和寡，或说他太重风格形式而缺乏内容的感染力。今天细看，其实他的作品十分关注内容与形式的结合，并
力通过影像语言、音乐去作表意和沟通，是站在媒体前沿的艺术工作者。
是次选映的电视影片来自六个不同系列。《群星谱》(1975)是无线电视最早试用菲林拍摄的单元片集，以一位电影明星为主角。每集长半小时，共有五集。今次选映的《王钏如》曾夺得一九七五纽约国际电影电视节（季军）铜章奖，是谭氏初展他对构图、色彩、剪辑风格化的运用。
《CID》(1976)是以犯罪实案为标榜的警察片集，每集一小时，故事独立，由四个探员：老成的鹏叔（何璧坚）、火爆的胡须仔（张雷）、初生之犊伟仔（任达华）和他们的顶头上司李Sir（黄元申），带出破案的曲折过程。因用电影菲林拍摄，并大量实景外景，真实感强烈，迅即成为全年收视最高的节目。第一辑共十三集，今次选映了谭家明执导的全数五集，包括《劫匪》、《失踪少女》、《两飞女》、《伟仔》及《晨午暮夜》，专注地展现他冷静观察的纪实风格。
《七女性》(1976)的故事人物都各自独立，共有七集，每集描写一个女人的心境、生态，整个剧集的意念构思出自谭家明和陈韵文。观众今次将有机会欣赏谭家明执导的其中六集，包括：《廖咏湘》、《苗金凤》、《岸西、杨诗蒂、李欣颐》、《李司棋》、《林建明》及《汪明荃》，间中可见欧洲电影大师如高达、英玛褒曼的影响。由於内容反映女性的感情大胆真实，片集播出后曾引起不少批评，不过其新锐的观点和手法又惹得评论界热烈的讨论。
《13》(1977)的意念来自谭家明，原意是拍制比较刺激惊险的成人题材，结果题材虽离不开凶杀、暴行、乱伦等，但编导处理比《CID》含蓄低调。今次将放映《圣女》、《杀妻(上集)》、《窒息》、《花劫(中集)》、《弑父》及《芳》。影片以冷静悬疑的影像、精简的调度去写人的心理、情绪，隐约道出凶像背后的人情世故，让观众有较大的想像空间，使这辑半小时独立的故事看来更像短篇小说、诗和散文，多於戏剧。
《北斗星》(1977)由社会工作者个案启发，写社工为协助有需要的人适应社会家庭生活而奔走，每集一小时，故事独立。第一辑共十三集，其中一集《离家少女》由谭家明执导，作品以平实中有深意而获得好评。最后选映的《阿唇的故事》(1977)是写小人物遭遇的单元剧集，谭家明只客串执导此集，全用菲林拍摄。散章式的白描，尽量不加戏剧渲染，反而增加自传式的真实感，予人难忘的印象。
《伟仔》及《失踪少女》为三级影片，只准十八岁或以上人士观看。「荧幕新潮－谭家明的电视影片」的门票现於各城市电脑售票处发售，票价三十元，设六十岁或以上高龄、残疾人士、全日制学生及综合社会保障援助受惠人士半价优惠。订票热线：二七三四 九○○九；网上订票：www.urbtix.hk。节目详情可参阅於康文署辖下表演场地的第四十三期《展影》或浏览网址：www.filmarchive.gov.hk或www.lcsd.gov.hk/fp。
查询电话：二七三九 二一三九／二七三四 二九○○。
完
２００８年８月２６日（星期二）
香港时间１６时１１分
