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时代寻找接班人，六十年代战后成长的新一代趁青春去革命。当电影新浪潮席卷欧洲之时，日本也受到学运的冲击，反建制成了新的人生目标，电影新一代反对大片厂师徒传承传统，希望挣破樊笼，批判大师风格过时，观念保守；大岛渚、筱田正浩、新藤兼人、吉田喜重、增村保造等更脱离片场，自立门户，以新一代的话语，拍出新一辈的愤怒与哀伤，成就了日本电影新浪潮。
二十八出展现躁动新一代不同风格的日本电影新浪潮精采名片，将於九月五日至二十八日在香港电影资料馆电影院、香港科学馆和香港太空馆演讲厅放映。
影片包括令杜鲁看得目瞪口呆，中平康的《疯狂的果实》；增村保造不同电影类型的《吻》、《巨人与玩具》、《风火小子》、《妻之告白》、《清作之妻》、《赤色天使》和《盲兽》；大岛渚首部长片《爱与希望之街》和自组创造社后的重要作品《日本春歌考》；被誉为筱田正浩最高杰作的《心中天网岛》、《干涸的湖》；新藤兼人扬威世界影坛的《裸岛》、《赤裸的十九岁》和《鬼婆》。
日本电影史上举足轻重的导演之一，今村昌平早期获奖作品《豚与军舰》、《日本昆虫记》和《人类学入门》；吉田喜重声名大噪之作《秋津温泉》、巅峰之作《情欲与虐杀》和《戒严令》；浦山桐郎获高度评价的首作《有化铁炉的街》、改编自文学作品的《我抛弃的女人》；使河原宏获奖连连的《砂丘之女》、首部剧情片《陷阱》及《他人之颜》，以及被称为日本CULT大师铃木清顺风格奇特的《刺青一代》和《暴力挽歌》。
由康乐及文化事务署电影节目办事处主办，资深电影人罗维明策划的「日本电影新浪潮」是「世界电影经典回顾2008」的第二个节目。回顾展於早前曾放映苏维埃电影大师沙治·爱森斯坦的经典作品。
配合是次电影放映，在九月十四日下午四时放映《鬼婆》后，影评人舒明、林纪陶、郑传及罗维明将在香港科学馆演讲厅，与观众解构日本电影新浪潮。粤语主讲，免费入场。
日本电影史学者四方田犬彦回顾六十年代新浪潮时曾说：「……他们与五十年代活跃的一群独立新秀不同。对社会主义、现实主义、大众启蒙不再抱希望，对民主主义的朴素信仰荡然无存……号称看破战后社会的虚妄，以调侃语气批判现实……他们经常面临各种困境，却给日本电影带来全新主题、叙事方法和电影语言。」
高潮之前先有新浪，作品题材广泛的中平康任导演之作《疯狂的果实》（1956），正是新浪潮先锋之作。由人气偶像石原裕次郎主演，影片彻底撕破道德樊篱，杜鲁看后更大力向法国电影资料馆推荐。日本电影大师大岛渚的第一部长片《爱与希望之街》（1959），揭开了「松竹新浪潮」的序幕，以灰暗的笔触，写出日本战后贫富悬殊的社会现象。《日本春歌考》（1967）是他脱离松竹公司，自组创造社后的重要作品，影片犹如他的政治宣言，展示他对日本军国主义抬头的深恶痛绝。
师事电影大师安东尼奥尼、费里尼，并曾任沟口健二和市川昆副导演的增村保造，虽被人标签为「情色导演」，事实上他的作品网罗各种电影类型，是次放映便有青春爱情片、他第一部剧情长片《吻》（1957），以夸张手法写商场斗争的《巨人与玩具》（1958），由三岛由纪夫主演的黑帮片《风火小子》（1960），他的「御用演员」若尾文子主演、令人激赏的《妻之告白》（1961）、《清作之妻》（1965），震撼且具争议性的《赤色天使》（1966），以及将感官推向极致的《盲兽》（1969）。
现年96岁，仍在工作的新藤兼人，以简约的摄影拍成《裸岛》（1960），95分钟甚少对白，只有风声、水声、摇橹声，塑造了真实而平凡的生活，影片令他获世界影坛重视。荣获1965年日本蓝丝带奖最佳摄影和最佳女配角的《鬼婆》（1964）和夺得1971年莫斯科国际电影节金奖的《赤裸的十九岁》（1970）均被誉为充满独创性与实验性的杰作。
《豚与军舰》（1961）为今村昌平早期的代表作，故事讲述主角利用美军剩饭养猪发财，却遇黑帮内哄，军方平乱，影片幽默抵死。获奖连连的《日本昆虫记》（1963），女演员左幸子把被美国大兵抛弃、操皮肉生涯的工厂女工演得丝丝入扣，而他首部独立制作《人类学入门》（1966）风格大胆，意识惊人，写尽战后的人欲横流和贪恋金钱。
囊括多个电影大奖、包括1964年康城影展评审团特别大奖及1965年奥斯卡获最佳外语片和最佳导演提名，使河原宏的《砂丘之女》（1964）被喻为上世纪六十年代其中一部重要的艺术电影。故事如同启示现世的寓言，镜头如迷如烟，武满彻的配乐更发挥得淋漓尽致。同是改编自安部公房的小说、他首部剧情长片《陷阱》（1962）以纪录手法刻画超现实故事；而结合写实与超现实的经典之作《他人之颜》（1966），充满惊栗味道与身分探讨，成了后来不少「夺脸式电影」的借镜。
刺青是日本黑帮其中一种文化，铃木清顺在风格奇特的《刺青一代》（1965）中，把黑帮动作、枪战格剑、戏剧与浪漫元素炮制得与别不同，处处奇想。而黑帮类型经典作《暴力挽歌》（1966）进一步把暴力作为电影元素。筱田正浩早期於松竹的作品不太获重视，描写血气方刚的高中生犹如计时炸弹的《干涸的湖》（1960），却别具慧眼起用寺山修司编剧，岩下志麻演出，他其后的独立电影《心中天网岛》（1969）内容讲述主角为情两度自杀的哀怨缠绵故事。影片以舞台剧手法拍摄，在音乐、服装与美术方面大胆创新，意象处处。影片获1970年电影旬报大奖最佳电影、最佳导演和最佳女主角。
不容错过的还有吉田喜重及浦山桐郎的作品。吉田喜重年青时批评小津安二郎过时，晚年却成为研究小津的专家。他1962年执导的《秋津温泉》（1962）声名大噪，冈田茉莉子演出17岁至34岁，尽情发挥深层次演技；另外，手法前卫，半似能剧、半似实验剧的《情欲与虐杀》（1969）是他巅峰之作，而《戒严令》（1973）则以兵变中革命家视点作叙述。浦山桐郎作品不多，首作《有化铁炉的街》（1962）即成经典，十六岁演员吉永小百合天才横溢，真情感动人心；而改编自文学家远藤周作的小说，《我抛弃的女人》（1969）把人性的爱与矛盾彻底呈现。
《盲兽》和《情欲与虐杀》为三级影片，只准十八岁或以上人士观看。所有影片均为日语对白，设英文字幕。而《巨人与玩具》、《爱与希望之街》、《有化铁炉的街》及《砂丘之女》则另设中文字幕。
门票现於各城市电脑售票处发售，票价五十元；另设六十岁或以上高龄人士、残疾人士、全日制学生及综合社会保障援助受惠人士半价优惠。订票热线∶二七三四 九○○九；网上订票∶www.urbtix.hk。
节目详情及折扣优惠可参阅於康文署辖下表演场地备取的宣传小册子。查询电话∶二七三四 二九○○，网址∶www.lcsd.gov.hk/fp。
完
２００８年８月１５日（星期五）
香港时间２０时３２分
