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罗马、电影、《八部半》、《露滴牡丹开》、《花街春梦》……风趣幽默却又极具奇思的电影大师费德里柯·费里尼 (Federico Fellini)，多部作品至今为影迷津津乐道，不少知名导演受其影响至深，从未离开罗马拍戏的他，更是意大利电影文化地图上的标记。他绝对自我，既不属於上一代的新写实主义，也不属於下一代的新左翼，所拍的都是自己的回忆、生活见闻与梦，却又能将生活的失常，个人的狂想，民族的真情，以缤纷影像呈现出来。世界现代时，他已经后现代，到我们在后现代回头看他，却发现他永远现代。
从马戏，杂耍，喜剧，漫画，广播，才到电影，他的许多电影作品都反映出他对杂要和马戏的迷恋。他曾说：「我是一名小丑，电影就是我的马戏团。」费里尼以其驰骋丰富的想像力，以反现实甚至夸诞的精神，呈现他感知的现实世界，又以巧妙的手法，将现实与想像结合，带领观众走入如幻似真的魔幻剧场。电影中更常呈现不同类型的女性形象，包括以肥女人作为主角。
由康乐及文化事务署电影节目办事处主办，意大利领事馆全力支持，资深电影人罗维明策划的「费德里柯·费里尼」是「世界电影经典回顾2007」系列节目三，将於十二月七日至二十九日在香港电影资料馆电影院、香港科学馆演讲厅和香港太空馆演讲厅，放映这位电影大师1950年至1987年间15出经典电影。
放映的影片包括成名作《五光十色》；首次执导作品《白酋长》；获威尼斯、康城及多个影展奖项或提名的《浪荡儿》、《骗子》、《大路》、《花街春梦》、《露滴牡丹开》、《费里尼罗马》；他创作的转捩点，充满梦幻、欲望，教人目不暇给的《八部半》；后期自传式之作《想当年》、《追访费里尼》；女性主义电影《神游茱丽叶》、《女儿国》，还有改编罗马帝国大文豪的《爱情神话》，和载歌载舞的《珍姐与佛烈》。
为配合是次放映，十二月二十三日下午四时十五分，在放映电影《大路》后，资深影评人林锦波、岑朗天及罗维明，将在香港科学馆演讲厅主持「神游费里尼」座谈会，与观众走进费里尼奇诡绚丽、现实与想像结合的电影空间。粤语主讲，免费入场。
1920年生於意大利海浴城市里米尼 (Rimini) 一个寻常百姓家，父亲是推销员，母亲是传统天主教徒，对孩子管教甚严。身为长子的费里尼，跟其他有点反叛的孩子一样，爱街头和上戏院，同时又因里米尼是著名的渡假胜地，来自四方八面的旅客、表演团体便为少年时代的费里尼带来不少思想冲击，尤其是马戏团和小丑。费里尼并曾逃学参加马戏团，更以为自己终生会以小丑为业。
他曾入读罗马大学法律系，但没毕业便已转任杂志记者，也曾当过漫画师，他的漫画着色艳丽，人物活泼大。他拍戏时喜欢即兴创作，常在纸上画下人物的特征、服装的细节、剧本人物的表情、身材，以便场景设计、服装设计作为依据。
战后的意大利经济迅速复原，1942年盛行「新现实主义」运动，费里尼遇上罗塞里尼(Roberto Rossellini)。罗塞里尼把摄影机带到街头，真实的呈现意大利社会风貌，同时抨击法西斯政府，让费里尼深深折服。1950年费里尼和好友阿拔图·拉楚达 (Alberto Lattuada) 合作执导《五光十色》，内容是甚具个人风格的马戏团艺人的悲惨生活。其后的《浪荡儿》，描写小人物那些无根无助的漂泊生活，奠定了费里尼的国际地位，《八部半》更是他颠峰之作，并多次获康城、威尼斯及奥斯卡多个奖项。1993年於意大利病逝，意大利更为他举行国葬。
费里尼挂名合作导演的首部剧情片《五光十色》(1950)，戏中的马戏人生、悲喜交集，都是他的个人情意结。费里尼就凭这部影片踏足戏坛，从此纵横影圈，创造历史。首次正式执导的《白酋长》(1952)，以新写实主义手法让全世界都一窥女人的原始情色脑袋。新婚夫妇来到罗马的首天，女的便已沉迷高大男明星，男的则被沿街妓女所惑，费里尼对罗马教廷意识形态统治下的人性大肆质问，弄得教廷大声斥责，却奠下未来事业基础。
翌年的《浪荡儿》塑造了典型「无业游民」形象，刻划出贫富悬殊两极化下五个小镇青年空虚寂寥的生活、对繁华城市生活的无限憧憬，以及面对资本主义流行文化的冲击。延续了《浪荡儿》乡巴无赖青年的故事，《骗子》(1955) 开宗明义讲述一班市井骗徒的人生，各有苦衷也各有负担。前者荣获威尼斯影展银狮奖，后者票房失利却获金狮奖提名。
同样获威尼斯影展银狮奖及多个奖项，有被认为是费里尼电影创作转捩点的《大路》(1954)，写苦命卖艺女受尽流浪卖艺男折磨仍不离不弃。女主角茱丽塔是费里尼太太，以魅影、梦境般的轻盈、流丽的动作，演活了一个渴望为爱而活的小人物。费里尼为她度身订造以城市妓女为题的《花街春梦》(1957)，配合对卓别灵悲喜剧的重新演绎，令茱丽塔光芒万丈，亦令费里尼再度成为影坛瞩目的明日之星。两出影片先后获奥斯卡金像奖最佳外语片，茱丽塔更凭后者夺得1957年康城影展最佳女演员。
《露滴牡丹开》(1960) 是费里尼最具争议的作品，卫道之士恣意批评，新左派尤其法国影评人却疯狂拥戴。影片讲述娱乐专栏记者见尽银幕后的声色犬马，自己也陷於情欲世界之中。影片夺1960年康城影展金棕榈奖及1961年纽约影评圈大奖最佳外语片。此片亦促成了马斯杜安尼成为费里尼的御用男演员。而结局一幕，谜一样的怪鱼与少女，跟开场的基督圣像在半空飞渡罗马，成为后现代的重要话题。
《八部半》(1963) 被视为费里尼巅峰之作，片中的梦呓叙事手法，与极具自传性的故事内容交织成富有超现实色彩的作品，大受当时的电影心理学派推举。马斯杜安尼的「费里尼上身」演绎，以及电影城内众生相都应记上一功。除《八部半》外，《想当年》(1973) 也是费里尼最具自传色彩的电影，大量记录了他童年的回忆片段。影片以小城生活为背景，讲述一班少年如何透过学校课堂、戏院、城中性感女神等，各自寻找快乐的青春甜梦，以抗衡墨索里尼权威下的高压统治。两出影片均获纽约影评圈大奖最佳外语片。
而《追访费里尼》(1987) 则缅怀费里尼大半生的电影生涯，片中可以看到昔日身为记者的费里尼，在电影城内穿梭访问，还有他拍摄新片的情境。影片夺得1987 年康城影展40周年纪念大奖。一直以罗马为中心拍戏的费里尼，罗马是他的秘密诱惑，由他来说罗马可谓最适合不过。获1972年康城影展技术大奖的《费里尼罗马》(1972) 是费里尼最「后现代」的一部作品，电影由不同篇章组成，各自述说心目中的罗马，包括它的历史、情色、文化、生活以及在墨索里尼下的人物志。
费里尼的首部女性电影《神游茱丽叶》(1965) 将女性的内心世界袒褐裸裎，既有性幻想、白日梦，又有无厘头的巫术表演、疯狂的沙滩派对，更将容格 (Carl Jung) 的心理学说融入缤纷的影像中。该片夺1966年金球奖最佳外语片。《女儿国》(1980) 则更深入探索女性的世界，影片描绘拥有逾千女伴的教授，公开讨好女性的技俩，大宣男人主义，最后片中男性纷纷成为女人城的阶下囚。影片荣获1980年意大利国家电影记者联盟银丝带?。
《爱情神话》(1969) 改编自罗马暴君尼禄时代的同名文学作品，费里尼发挥无穷的幻想空间，把一幕幕的情色影像如落叶般连系起来，整部电影犹如梦境，悲喜交集，更集费里尼喜爱的东西於一身，包括巫术祭祀、肥女人、舞台剧式演出等。
《珍姐与佛烈》(1985) 以跳舞为主题，由费里尼太太茱丽塔及老友马斯杜安尼两大皇牌演员担纲演出，根据昔日荷李活歌舞巨星原型改编，再现了过去歌舞片的风光历史，也见证它的起起跌跌。电影讲述了这两位昔日舞坛明星多年后在电视台重遇，人老了，时代也变了，电视机前的观众已不单为出色的舞步拍掌，更为巨星的丑态喝采。
全部影片为意大利语对白，均设英文字幕。《想当年》为三级影片，只准18岁或以上人士观看。
票价五十元，设高龄、残疾人士、全日制学生及综合社会保障援助受惠人士半价优惠。康文署辖下各表演场地之友或每次购买六至十张门票可获九折优惠；十一张或以上获八折。订票热线∶二七三四 九○○九；网上订票∶www.urbtix.hk。
节目详情及折扣优惠可参阅於康文署辖下表演场地备取的宣传单张。查询电话∶二七三四 二九○○，网址∶www.lcsd.gov.hk/fp。
完
２００７年１１月１９日（星期一）
香港时间１８时４５分
