＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
电影场景设计如幻海迷宫，所建构的景象往住令观众感觉比现实还要真。周星驰《功夫》中的猪笼城寨、张国荣《夜半歌声》的大剧院、李翰祥《倾国倾城》的清宫、史匹堡《机场客运站》中衣食住行样样齐的机场、辛·康纳利《魔宫传奇》的肃杀迷宫、寇比力克《密码114》的经典作战指挥室……香港电影资料馆於十二月九日起举行「驿动空间」电影场景设计展览，并放映不同设计概念的中西经典电影，展现电影场景无穷动的空间。
电影场景随着导演的调度、摄影机的流动而驿动无穷，既是演员交流和剧情推展的「舞台」，亦是摄制队伍创造幻想的「灵感花园」。透过场景的装置、道具、配件和空间的运用，在镜头调度下营造不同的情怀和景致。
《驿动空间》电影场景设计展览由康乐及文化事务署主办，香港歌德学院协办，并获德国柏林电影及电视博物馆借出珍贵展品。多个中西经典电影场景设计，由史匹堡无中生有的美式机场，至周星驰施展如来神掌的「猪笼城寨」等模型、文物、剧照及多媒体装置，十二月九日至明年三月十八日於香港电影资料馆展览厅展出，免费入场。
为配合展览，特於电影资料馆电影院举办两场座谈会。明年一月十三日下午四时三十分的「电影空间创作」由三位美术指导朴若木、黄锐民及雷楚雄主讲；一月二十七日下午四时三十分则由多媒介建筑师罗发礼、香港大学美术博物馆馆长许日诠及影评人张伟雄主讲「空间与感觉的互动」。两场座谈会均以粤语进行，免费入场。
十二月九日至一月廿七日，香港电影资料馆电影院将放映十部中外电影让观众体验「舞台」、「权力」、「跨界」、「迷宫」及「内心」等不同场景设计概念。
已故美术指导马磐超设计的三十年代哥德式「大剧院」，成为《夜半歌声》（1995）里张国荣与吴倩莲的爱情舞台。浩大的工程只用了三星期，辉煌的场景，加上讲究的服装，不论是否「哥哥」的拥趸，也值得回味一番。享誉国际的《功夫》（2004），美术总监黄锐民参照早年《七十二家房客》（1963）的主场景，花了四个月在上海车墩镇的一片空地，建成龙蛇混杂的「猪笼城寨」，成为斧头帮及市井流氓的恶战舞台。精心布置的场景似是空间和想像力的无限伸延，为画面和人物赋予无尽生机。
李翰祥的《倾国倾城》（1975）与史丹利·寇比力克的《密码114》（1964），一中一西为「权力」写下注脚。《倾国倾城》是李翰祥在邵氏最具野心的超大制作，剧力浓郁。全片不用实景，只在邵氏片厂搭建清宫景色。精雕细琢复有大气派，加上细致人物的刻划，充份营造出满清皇朝最后岁月的奢侈委靡。
六、七十年代正值美苏冷战高峰期，导演史丹利·寇比力克却以《密码114》对政局、权力大肆笑谑。曾为占士邦片设计秘密基地的简·阿当构想出的经典作战指挥室，成为后世同类影片场景的蓝本。
以「跨界」为设计概念的电影，史提芬·史匹堡的《机场客运站》（2004）场景设计亚历士·麦度维花了二十一周来完成这个占地近10,000 平方米、三层高的「超大布景」，并有数十家名店食肆，让观众全情投入。而茂瑙的《日出》（1927）写农村一个已婚男子被繁华都市女子吸引，竟想杀妻。庞大精美的厂景内建构宁静的村舍和车水马龙的市区，营造了主角驿动的空间。本片在第一届奥斯卡颁奖礼上夺得三个奖项。
干诺·禾尔夫的《独身桑妮》（1980）和关锦鹏的《红玫瑰白玫瑰》（1994）均透视主角的内心世界。前者呈现浮华的德国歌舞厅面貌，歌手桑妮年华渐老，在寻找真爱的过程中先后遇上不的诗人、计程车老板，及乐队领班。以大圆镜及精挑的明星照片来装饰房子的主景，反映出桑妮的寂寞的内心世界。影片夺得1980年柏林影展银熊奖。《红玫瑰白玫瑰》里的赵文
在妻子与情妇两段截然不同的恋情之间难以取舍。美指朴若木把那上海的旧式公寓布置得异常精致。
《魔宫传奇》（1986）的意大利场景设计师但丁·法拉第，利用几何对称概念，将清幽的古刹变成肃杀沉郁的立体迷宫。同样以迷宫为场景，梁家辉、邵美琪、黄韵诗及冯宝宝主演的《92黑玫瑰对黑玫瑰》（1992），玩转五、六十年代爆笑经典，挑战观众集体回忆。玫瑰庄内布置的各种陈设、牢狱和机关，集合多年来粤片机关与迷宫设计的精华，梁家辉亦凭该片第二度赢得金像奖影帝。
《日出》及《独身桑妮》设英文字幕；《机场客运站》设中文字幕；《密码114》及《魔宫传奇》为英语对白，不设字幕，其他电影均设中、英文字幕。
放映节目票价四十元，另设高龄、残疾人士、全日制学生及综合社会保障援助受惠人士半价优惠。康文署辖下各表演场地之友可获九折优惠。订票热线∶二七三四 九○○九；信用咭电话购票热线：二一一一 五九九九；网上订票∶www.urbtix.hk。
节目详情可参阅於康文署辖下表演场地备取的第三十四期《展影》。查询电话∶二七三九 二一三九／二七三四 二九○○，网址∶www.filmarchive.gov.hk 或 www.lcsd.gov.hk/fp。
完
２００６年１１月２２日（星期三）
香港时间１６时５６分
