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曾参与无数粤剧演出及一百四十多部电影，有「武生王」及「南音王」美誉的已故粤剧名伶靓次伯，声线略带沙哑，唱腔自成一格，他的关目、做手、身段、功架娴熟精到，尤其是「须功」和「坐车功架」更是令人拍案叫绝。
香港电影资料馆电影院於八月十九日至十月八日的「王者之风 － 武生王靓次伯」节目中，将放映靓次伯十二出令人回味的作品。向这位一生贡献粤剧艺术的艺术家致敬，让观众重温他层出不穷的唱功和演出。
是次放映包括与任姐大演对手戏，扣人心弦的《大红袍》(1965)、雏凤鸣的《帝女花》(1976)、威严包公《合珠记》(1957)、尽显舞台表演活力的《金怒碎银安殿》(1962)、传统剧目《三娘教子》(1958)、以古腔演出的《山东扎脚穆桂英 (上集)》(1959)、南音唱段的《苦命女雪夜寻夫》(1960)、靓次伯反串演出的《扎脚小红娘》(1961) 等。
为配合是次放映，九月三十日在放映电影《山东扎脚穆桂英（上集）》后，香港电影资料馆电影院将在下午四时半举行「靓次伯的表演艺术」座谈会。粤剧名伶廖国森和资深粤剧研究者黎键将畅谈靓次伯对粤剧艺术的贡献与成就，并希望藉此加深新一代观众对这位杰出艺人的认识。粤语主讲，免费入场。
人称「四叔」的靓次伯 (1905-1992)，十六岁开始学戏，但到三十岁他已担任第一武生，唱做备受观众和行内称颂。其表演艺术属粤剧南派范畴。四叔的嗓音调门低沉，声线略带沙哑，但他下苦功钻研唱功，唱腔随人物变化，时而慷慨激昂，时而苍凉沉郁，顿挫宕荡，余韵无穷。四叔的根底扎实，熟谙程式、排场，尤其擅以功架表达内心感情。他的须功和牙简功深受推崇，其坐车功架更是冠绝梨园。
四叔参演一百四十多部影片，纵使戏中有时只是几分钟的排场，甚或一个抛须镜头，却足以令观者拍案叫绝。他的造诣面面俱到，除了功架了得，更用心揣摩角色，形神俱似，刚柔并济。他自年轻时进入省港大班，一生努力钻研、练功不辍，并扶掖后进，倾囊相授，至八十年代末才淡出舞台。
靓次伯的「包戏」非常出色，在《合珠记》一片中可见一斑。他所塑造的包公形象，威武庄严，形神俱备。虽然四叔於片末的二十分钟才出场，但他精湛的唱做和硬朗的架式演活了包青天的爱民如子、正直不阿和不畏权贵，确是压轴好戏。
四叔与任剑辉演出对手戏的《大红袍》和《金怒碎银安殿》足显功力非凡。《大红袍》是电影资料馆从海外寻回全五本中的后三本，虽缺二本，但重头戏十奏严嵩中的「打嵩」、「奏嵩」和「审嵩」俱存。本片剧力澎湃，而四叔的须功、关目、身段、功架更是精采绝伦。在《金
怒碎银安殿》中，「别妻」和「绑子」的排场，亦是弥足珍贵。
靓次伯是仙凤鸣剧团和雏凤鸣剧团的中流砥柱，在《帝女花》中分饰明思宗和清帝两角，前者是亡国之君，后者为新朝霸主。四叔把二人的心理皆演绎得丝丝入扣，入木三分，他表现的不仅是功架和唱腔，也是精湛的演技。
《三娘教子》是粤剧传统剧目，有说是「大排场十八本」的第三本。靓次伯在片中跨行当饰演薛保，把公脚的形态和架式发挥得淋漓尽致。他与芳艳芬的一段古腔「二黄慢板」对唱，余韵无穷。
除了「武生王」，四叔有「南音王」的美誉。四叔在《苦命女雪夜寻夫》中先后唱出「木鱼」、「南音」和「龙舟」；短短唱段但音韵悠扬，尽现「南音王」风范，不容错过。而在《山东扎脚穆桂英（上集）》，他以古腔唱出「罪子腔」，抑扬跌荡，咬字清楚。无论曲目、排场、唱做念打演员阵容，本片皆是珍贵的粤剧艺术纪录。
据文献记载，四叔在粤剧舞台上经常反串演出。在《扎脚小红娘》中靓次伯放下了威风凛凛的武生架式，换上了老态龙钟的婆脚姿态去饰演崔夫人，而唱做依然出色。
靓次伯的「坐车」功架，独步剧坛。《打死不离亲兄弟》应该是唯一保存了四叔「坐车」功架的电影。虽是数分钟的片段，但已勾划出四叔把「坐车」的精华部份。而在《碧玉簪》中他所饰演的尚书李廷甫连夜从京师趱程回家，大演策马驰驹的功架，全片单单看这一场，已经值回票价。
同是与林家声演对手戏，在《哪吒出世》中造型威武，身手不凡，尽显其深厚的武艺底子；同时又有许多特技镜头，配合得宜。《孝女珠珠》可能是靓次伯唯一参演过的时装片。他犹如剧中的白师傅，对粤剧艺术严谨认真。片中他教训林家声和陈宝珠的说话，可算是他这一代前辈名伶严格遵守的座右铭。
票价三十元，另设高龄、残疾人士、全日制学生及综合社会保障援助受惠人士半价优惠。康文署辖下各表演场地之友或每次购买六至十张门票，可获九折优惠；十一张或以上则可获八折优惠。订票热线∶二七三四 九○○九；网上订票∶www.urbtix.hk。
节目详情可参阅於康文署辖下表演场地备取的第三十三期《展影 33》。查询电话∶二七三四 二九○○，网址∶www.lcsd.gov.hk/fp。
完
２００６年７月３１日（星期一）
香港时间１１时５６分
