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史匹堡的《机场客运站》看似衣食住行样样齐，比真实机场还要真。《夜半歌声》的哥德式大剧院，让张国荣如鬼魅地穿梭於真实与幻象之间。辛·康纳利《魔宫传奇》的迷宫古?，营造出诡异、肃杀的的气氛。《功夫》中的「猪笼城寨」成为市井流氓的恶战舞台。香港电影资料馆的「驿动空间」电影场景设计展览，今日（十二月九日）至明年三月十八日举行，展出不同中西经典电影场景设计，透视电影美术的无穷空间。
「驿动空间」展览由康乐及文化事务署主办，香港歌德学院协办，并获德国柏林电影及电视博物馆借出多个意念精巧的珍贵展品，及邀请舞台设计师，重新建构香港电影中的经典场景模型。此外更有电影场景设计草图、文物、剧照及多媒体装置。
开幕礼今日於香港电影资料馆举行，主礼嘉宾包括德国柏林电影及电视博物馆展览统筹彼德·明施、香港歌德学院院长梅礼高及康文署总经理（电影及文化交流）李元贤。
电影空间是流动的空间，场景随导演、演员的活动、摄影机的流动而驿动无穷，创造一个比真实更真的人工世界。透过装置、道具、配件和空间的运用，在镜头调度下营造不同的意象和戏剧效果。
是次展览透过「越界空间」、「舞台」、「权力空间」、「迷宫」及「内心世界」五个不同设计概念，显示出电影场景不单创作视觉空间，也协助营造电影的戏味。
人在移动时会转移至不同的空间，如街道、商场、店铺、车站、大堂、交通工具等。电影中的「越界空间」难以作实景拍摄，搭建富想像力的布景应运而生。《机场客运站》（2004）场景设计亚历士·麦度维花了21周来完成占地近10,000 平方米、三层高，齐备电梯、升降机及数十家名店食肆的「超大布景」，让观众全情投入汤·汉斯被困机场的奇异处境。
「舞台」场景设计让观众窥见介乎真实和幻象之间。《功夫》的场景就参照1963年的广州电影《七十二家房客》。美术总监黄锐民在上海车墩镇的一片空地，以四个月时间建成人口稠密、热闹混杂的「猪笼城寨」。精心布置的场景似是想像力的伸延，为画面和人物赋予无限生机。而已故美术指导马磐超设计的三十年代哥德式「大剧院」，成为《夜半歌声》（1995）里张国荣与吴倩莲的爱情舞台。
电影中的「权力空间」透过各种处景、冰冷的装置来展示无尽的操控和权力关系。李翰祥的《倾国倾城》（1975）所有权力和政治阴谋都在华丽而颓废的宫闱中发生。寇比力克《密码114》（1964）的经典作战室，正是权力的操控中心。
「迷宫」是角色心理空间的展现，透过镜头和剪接，令人目眩而找不到出路，从而营造出恐惧、荒凉和无助的感觉。《魔宫传奇》（1986）的意大利场景设计师但丁·法拉第，将片中的图书馆，设计成肃杀沉郁的立体迷宫。粤语片《92黑玫瑰对黑玫瑰》（1992）亦布置了各种陈设、牢狱和机关，集合多年来粤片机关与迷宫设计的精华。
「内心世界」场景设计透过表现私密的空间，得知空间主人的内心世界。摆设上的细节更能表现主角的喜恶或深层的冲突。干诺·禾尔夫的《独身桑妮》（1980）以大圆镜及精挑的明星照片来装饰房子的主景，透视主角的内心世界。王家的《阿飞正传》（1990）则透过历史背景重塑上世纪60年代香港的典型私密空间。
为配合展览，特於电影资料馆电影院举办两场座谈会。明年一月十三日下午四时三十分的「电影空间创作」由三位美术指导朴若木、黄锐民及雷楚雄主讲；一月二十七日下午四时三十分则由多媒介建筑师罗发礼、香港大学美术博物馆馆长许日铨及影评人张伟雄主讲「空间与感觉的互动」。两场座谈会均以粤语进行，免费入场。
除展览外，资料馆亦於今日起至明年一月二十七日，放映十出相关概念的中外电影，包括《夜半歌声》、《功夫》、《日出》、《机场客运站》、《密码114》、《倾国倾城》、《独身桑妮》、《红玫瑰白玫瑰》、《魔宫传奇》及《92黑玫瑰对黑玫瑰》。
展览免费入场参观，放映节目票价为四十元，另设高龄、残疾人士、全日制学生及综合社会保障援助受惠人士半价优惠。订票热线∶二七三四 九○○九；信用咭电话购票热线：二一一一 五九九九；网上订票∶www.urbtix.hk。
节目详情可参阅於康文署辖下表演场地备取的第三十四期《展影》。查询电话∶二七三九 二一三九／二七三四 二九○○，网址∶www.filmarchive.gov.hk 或 www.lcsd.gov.hk/fp。
完
２００６年１２月９日（星期六）
香港时间２０时４５分
