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粤剧后台，既是现实与戏剧的中界，亦正是人生与戏的交汇点。粤剧与香港电影有千丝万缕的关系，早期已是电影剧本的取材泉源。为响应2006年粤剧日，香港电影资料馆特别举办「粤剧后台」电影放映，让观众体验粤剧对电影人的魅力。
「粤剧后台」由十一月十七日至二十六日於资料馆电影院放映多出以粤剧后台为背景的电影，包括芳艳芬主演的《琵琶怨》及以该片取材的荷里活影片，由桃丽斯·黛主演的《琵琶怨》；任、白主演的《舞台春色》；吴楚帆主演的《歌声泪影》上、下集和《珍珠泪》；马师曾、林家声主演的《父母心》，萧芳芳主演的《撞到正》及《虎度门》，以及八和弟子演出的《观音得道，香花山大贺寿》。
十一月二十六日於放映《舞台春色》后，下午五时资料馆电影院将举行「撞正虎度门：粤剧与电影」座谈会，由《撞到正》导演许鞍华及《虎度门》导演舒琪主讲，何思颖主持。座谈会以粤语进行，免费入场。
香港电影自上世纪三十年代「开声」，不少电影取材自粤剧，更有大量粤剧及歌唱电影。粤剧伶人、编剧更是现成电影的演员和创作人，扩阔了电影的广泛传播、延长了粤剧伶人的艺术生命，令大量粤剧艺术精粹永久留存。
后台一向是述事创作者喜爱的地点，经常成为电影及戏剧的故事背景。西方的「后台」电影大部份是对歌声表演、演艺者及表演艺术的礼赞；香港电影里的粤剧后台，却比较注重艺人的际遇──成名路上的挣扎，风光背后的悲酸等。
早於五十年代，娱乐界已懂得利用狗仔队炒作新闻来推广业务。任剑辉、白雪仙、何非凡等粤剧大老倌主演的《舞台春色》(1952)以夜总会为背景，对娱乐界与传媒间的关系，更有绝妙的描写。
成功的男人背后都有一个女人。在《歌声泪影》上、下集(1952)中，吴楚帆的台前幕后拍档红线女正是女强人。港版《星海浮沉录》勾划出粤剧界权力运作的图象。吴楚帆难得地亲自开腔唱戏，并从容地演绎了角色被名利腐蚀良心的过程，而红线女则演活了绝不讨好的弄权女强人。
特别选映中、西两个版本的《琵琶怨》作为对照。荷里活版的《琵琶怨》（Love Me or Leave Me，1955）根据真人真事改编，讲述歌星成名背后没有爱情的爱情故事，此片启发了香港粤语片时代多部不可多得的佳作，包括粤语版《琵琶怨》（1957）及稍后重拍的《珍珠泪》（1965）。左几导演的《琵琶怨》把美国的歌舞剧背境移至广州的天台游乐场及粤剧世界，芳艳芬醉心艺术，又希望成名，却不惜「与狼共舞」，吴楚帆的跛七骄横跋扈，又爱得深切。
《珍珠泪》重演荷里活原作内中年男子与妙龄女子的关系。苗金凤初出茅庐，稚嫩的演出正好吻合角色的天真。
马师曾在《父母心》(1955)中自嘲：「在舞台上引人欢笑，落台后却是一个悲剧主角。」这正好表达了粤剧演员的生活苦况。马师曾含蓄细腻的演出，黄曼梨的驾轻就熟，林家声的纯朴及阮兆辉童星时期的精灵演出，加上编导秦剑的出色处理，堪称香港电影的经典作品。
同是萧芳芳的精湛演出，许鞍华的《撞到正》(1980)借粤剧班的奇异色彩为背景，带出了一个跨越数代的伦理、商业恩怨鬼故事。而舒琪导演的《虎度门》(1996)，正以后台与舞台的交接位置命名，展现粤剧改良的困难、现代艺人面对的家庭问题，旁及九七回归前的社会状况。
舞台纪录片《观音得道，香花山大贺寿》(1966)摄录了多位红伶，包括陈宝珠、林家声、陈好逑等演出著名的吉祥例戏，同场还有八和会馆子弟演出北派功架，是粤剧舞台排场难得的纪录。
除参考作品《琵琶怨》为英语对白外，其他电影均为粤语对白。
门票现於各城市电脑售票处发售，票价三十元，设高龄、残疾人士、全日制学生及综合社会保障援助受惠人士半价优惠；康文署辖下各表演场地之友可获九折优惠。订票热线：二七三四 九○○九，网上订票www.urbtix.hk。
查询电话：二七三九 二一三九／二七三四 二九○○，网址www.lcsd.gov.hk/fp。
完
２００６年１０月２７日（星期五）
香港时间１８时３３分